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《山河令》的打戏为什么这么好看？动作导演揭秘国风新武侠

原标题：《山河令》的打戏为什么这么好看？动作导演揭秘国风新武侠

“山河令让我看到了中国武侠剧的希望”、“打戏太漂亮了这个剧”、“几乎每段打戏都不带重样的”……《范逸臣山河令》在优酷上线一周就收获超高口碑，友感叹终于等洪俊扬来一部武侠剧爆款，其中既有冲击力又有美感的打戏，特别是桃林、水上两场戏让大家大呼过瘾，重新定义了“国风新武侠”的标准。这部剧的动作导演郭亚莎接受采访，揭秘唯美画面背后的精心设计：“之前很多戏都是突出视觉冲击力，比如怎么花哨怎么炫，我们这个戏有个统一风格就是唯美，我觉得这是一个亮点。”

《山河令》由成志超、马华干、李宏宇执导，张哲瀚、龚俊、周也等人主演。讲述了天窗首领周子舒为求自由，不惜以生命为代价退出组织，命不久矣曹可凡之际遇上一心灭世的鬼谷谷主温客行，两人因卷入江湖纷争相识相知，最终成为彼此救赎的故事。

武侠剧离不开打戏，但《山河令》的打戏却跟以前不一样。“我们没有用太多拳脚，两支胳膊两条腿是打不出来太多东西的，而且我也不喜欢硬碰硬，”动作导演郭亚莎说，“导演和我们达成共识，动作也要唯美，跟舞蹈结合，多一些转身不怕，只要画面美就好，整个我们这个戏是特别美。”

郭亚莎毕业于河北省武术队，曾在全国少年武术比赛中获奖，硬桥硬马的动作设计对他来说一点不难，不过这次尝试完全不同。从人物内心出发，在力量、速度之外加入舞蹈动作元素和最新技术手法，最终取得突破。

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目前观众印象最深的两场打戏分别发生在桃花林和水上，水墨画一般背景配合干净舒展的动作，充满美学意味。更重要的是，这些打戏的背后完全符合人物塑造需求，不是为了打而打。桃花林这场，温客行要试探周子舒，没必要用拳脚，用扇子就可以。水上那场，温客行相信周子舒还有其他身份，想揭掉他的面具，所以只是追着他，一直想摘他面具。

在武器设计上也有精心安排樟树，无论周子舒的软剑还是温客行的扇子，都是可以离手的，这样就有更多的发挥空间，另外一个人物顾湘的鞭子就像绸缎，可以自由挥舞，同样充满想象力。有一场戏，通过CG技术让鞭子环绕在人物周围，既保证了演员安全，也实现了画面效果。

为了达到理想效果，《山河令》主演提前15天到20天接受针对性训练。郭亚莎介绍：“温客行（龚俊）扇子不离身，周子舒（张哲瀚）也是拿个竹棍儿天天回去练习。他们都是有一些基础的，也是想做的更好，比较用心。”

谈到“国风新武侠”的打戏特点，郭亚莎认为主要体现在两个方面。第一，现在的动作拍摄，灯光、服装、道具、技术都有很大进步，呈现出来在惠普获得充分的技术差异以拓宽市场之前的画面自然更好，第二，以前更注重腰马合一，招式过于夸张，现在的武侠更注重画面唯美。他说：“武侠世界观里应该是以义当头，豪情壮志，这是一个基础，永远不会变，新武侠在这个基础上调整传统的拍摄手法和观念，利用镜头放大美的瞬间，体现的宗旨就是美。很多戏出来之后可能挺好看，挺炫，但是没有像《山河令》出来以后这么大的突破。”

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